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    性女暴力日记9
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    已完结/2017/欧美/动作/言情/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：A/kind/sister-in-law//
    • 导演：萨姆·皮尔斯伯里/
    • 年份：2017
    • 地区：欧美
    • 类型：动作/言情/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,印度语,韩语
    • 更新：2024-12-19 10:14
    • 简介：因为童(tó(🌓)ng )年时期(qī )的(de )悲惨遭遇(🈂)，玛(🥘)德琳克里斯蒂娜(nà )·(⚓)林德伯格 Christina Lindberg 饰(✌)(shì )失去了说话的能力，长(zhǎng )大后，她(📮)一(🥊)直生活在(🈷)一(yī )个偏僻的农场中，离(lí )群索居一次意(🚑)外中，玛(⛵)(mǎ )德琳遇见了名叫(🍮)托尼Heinz Hopf 饰的男人(🕥)，不幸的是(🍉)，托尼并非善类，他不仅欺骗了玛(🗂)德琳将她(tā )囚禁(🔏)，还(📱)用毒(dú )品为诱饵(ěr )控制了玛德琳(lín )，逼迫她 性(xìng )女(nǚ )暴力(😽)(lì )日(🐗)记的剧(🍅)情(😉)简介是该剧以(🚶)日(🍙)记(jì )的形式，详细描绘了一(😤)名(🎦)女性在遭受(🗃)性暴力后的(de )心路历程(chéng )，以(🏽)及她如何面对和克服(fú )这一(yī )创伤的过程在剧(🐵)情中，女(🤧)主角(jiǎo )遭受了(📶)性暴力的侵害，她的生活从(🚑)此变得一片(♍)混乱她感到无(wú )助恐惧和(🥩)愤(🐭)怒，不知(zhī(🏡) )道(🎼)该如何面(miàn )对这个残酷的现(xiàn )实这段(🔥)经历给她的心(🌧)灵(líng )带来了巨大的创伤，她变(💑) 马(mǎ )德(dé )琳，从(👼)小便遭受性侵犯，成长在偏远的农场，因为童(😓)年创(🌨)伤(🌵)(shāng )，她失去了语言能力一天，她错过(🗄)了公共汽车，偶然搭上了一辆(liàng )由托尼驾驶的车令(lì(🚪)ng )她没有想(🍖)到的是，托尼(🥚)是个惯用(🐅)麻(🛠)醉(zuì )毒品诱拐控(kò(⛺)ng )制少女从事卖淫的(🐀)恶人就这样(yàng )，马德琳陷入了狼群之(zhī )中(🌯)在托(👠)(tuō )尼的控制下，她变(bià(🛎)n )得软弱(ruò )无力，痛苦地活着，她的父母(😗)也(yě )因(yīn )此 嗯，对于70年代来讲，这部(👮)片子应该(gāi )是极具思想(xiǎng )和意义的，但是导演(🕗)在拍的(🍎)时候应该再(🙏)认真的考虑一下片(🍔)子的逻辑，演员的演技也有待考量，小萝莉(🏑)还(hái )不错暴力慢镜头(🎠)用太多(duō )，而(🏳)且过于慢，虽然很具有血(xuè )腥的(😄)欣(⬛)赏价(🚱)值(🧜)，但(🛃)美(🏷)感并(🦔)没有太(👬)强至(♊)于(🛍)在性交过程中(🚺)一(⛹)(yī )些(xiē )具体的(de )细节应该是不必要的吧~导演做的太细(🎚)了 女主(🚆)角Madeleine的(🤤)扮演者(🥊)Christina Lindberg是(shì )一位瑞典籍美女(nǚ )，1950年出生，之(zhī )前一直是**的当(🌙)家花旦(dàn )，本片自然也(👉)没有浪(🤝)费她的诱(yò(🏂)u )人身(🕳)材三点(🦂)全露(😒)不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这部(bù )性女暴力日记的(🆑)(de )时(shí )候已(yǐ )经24岁，电影(🤺)中扮(💴)演角色(🔇)的(de )年(♋)(nián )龄设置是(🗒)个15岁的(👌)少女这个拥(📁)(yōng )有魔鬼身材(🚥)天使面(🔯)孔(🎉)的瑞典美女胜任有余 影片性女暴(👄)力日记的导(dǎo )演是(➡)Bo Arne Vibenius，这一角(jiǎo )色负(🍜)责整个电影(yǐng )的指(🏈)导与艺术把(bǎ(🥜) )控(📜)编剧(🤴)同样由Bo Arne Vibenius担任(rèn )，电影剧(jù )本的(de )设计与故(gù )事(🚰)架构在此人的手中得以实(shí )现(xiàn )在演员阵容(róng )方面，克(kè )里斯蒂娜(nà(🏜) )·林德伯(🎫)格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色(🤽)，展现了多面(⛵)演(👽)技Heinz Hopf则 女性复(🧣)仇(✌)电影的新视角桑尼的独特立场(🍖) 自1973年(🐩)性女暴力日记以(yǐ )强暴(bào )与复仇的(🕒)题(tí )材崭露头(tó(⭐)u )角(🔄)，此(👊)类(🌃)电(diàn )影如(🕊)我唾弃你的坟墓和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤(🔂)怒(nù )与转变作为核心然而，这些作(zuò )品往(🔺)往描绘了从受害者(♒)到复(fù )仇(chóu )者的转变，尽管看(💧)似彰显女(🎾)权，但复(🐘)仇后的角色(🎲)往往无法回归(guī )正(zhèng )常(🚱)生活，陷入了

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